Forkerr游记——北京.北京

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太和门是紫禁城内最大的宫门，也是外朝宫殿的正门。

明清两朝均有“御门听政”之制，即早朝皇帝接受臣下朝拜和处理政事制度。
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清康熙帝以前的皇帝均在此听政，而后的皇帝在太和殿及乾清后宫处理政务。
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  s6 f+ V2 k  [" A事情总是这样，由简入繁，皇帝嫌不够威严，处理政务一步步往后宫走，

最后就走投无路。
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任何赞美的语言都不能形容故宫建筑的华美，现场的感官更是震撼。
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这里是集中了中国几百年来能工巧匠的智慧与心血凝聚成的经典，

, p! ^7 s5 |0 T) B我曾仔细品味过日本京都皇宫的建筑，发现京都古城建筑特点与中国唐朝的洛阳城和长安城十分相似，
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我想是因为时逢中国的盛唐时期，中日两国交往密切导致的现象。

! h  K; M, U8 k6 w0 P3 y) x而故宫是中国建筑经历了汉唐后的千年时空凝聚而成的艺术精华，

% C* n$ q' X, J6 P% |她的美，是大美。

是让人无言的瑰宝。
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中国古建的檐角屋脊上常常排列着一些数目不等的小动物作为装饰，
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" ^; Y: r: @0 H" O" A7 C这些美丽的装饰品是中国建筑装饰的一大特点。  
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3 w* K9 u' U  C  v% O2 Z# y它们一般叫做屋脊走兽、檐角走兽、仙人走兽、垂脊吻等，

+ Q" b& q2 U4 z6 F# [3 ~古建筑业内称为小跑或“走投无路”。
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它们已经“走”到了檐角的最前端，再向前一步就会掉下去，

真的是走投无路。

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中国古建大都为土木结构，屋脊是由木材上覆盖瓦片构成的。
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0 K0 B! E: T+ _8 X9 V% E) [/ R檐角最前端的瓦片因处于最前沿的位置，就会需要承受上端整条垂脊的瓦片向下的一个“推力”，

如无保护措施则会被大风吹落。

因此，人们用瓦钉来固定住檐角最前端的瓦片，在对钉帽的美化过程中逐渐形成了各种动物形象，

8 E) A. O+ S  _' ?4 Q) h5 o实用功能之外进一步被赋予了装饰和标示等级的作用。
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# ]% a' \7 ~. S' U这又是权力的标榜功能需求 。
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$ d. P( m8 f' S, a在故宫感受最深的就是这个讨厌的需求。
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远地看见太和门，门前人流如潮。

看着觉得很好笑，来故宫就仅仅沿中轴溜一圈，人多得没有下脚的地方，

0 R7 _2 w& x2 g* ^( g" `. q6 {) A7 m一个紧跟着前一个的后背，唯恐走散。
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稍微偏离中轴，就会被导游喊回。
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) Z. h/ u/ ^; E0 Q: I+ h: H, s其实照片右下角的水缸雕刻精美，只有几步路的距离。
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想一想：也可以理解。
( f4 F& J+ K) ?& E# b4 C. R: ]5 L- S
, a* W! }9 _9 ^# K( L& m6 m这是跟团游的悲哀，个人是没有什么自由的

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人潮汹涌，我在其中有点晕眩
" l& F  J  {2 O0 ?; ^( h地面也在哭泣
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皇帝的视线肯定不会从这个角度望过去，因为我是站在百官侯见的地砖上。

我站了只有一小会儿就冷得直跺脚，看来那时的早朝只会更冷，
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( V# s& q, ^, g- @0 F) ^9 F又不能脱了朝服打套太极，或者从怀里掏出一个汉堡垫垫肚子。

陛下一声号令，就得整整衣冠觐见，当官也不自由啊！

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我走到太和门东侧的昭德门，没有游客。
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& k+ n" C1 f" S; R: k冬日的太阳和煦照在红墙上，投下屋角兽的姿态。
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这些屋角兽一站几百年，只有通过阳光，才能在宫内悠游飞翔。

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推开宫门将阳光引入，像导入一段历史岁月，红黄蓝构建了整个故宫的色彩。
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8 T6 n" ]- A1 L- K' f我喜欢这样的画面
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协和门的门钉重新涂过金粉，给人的精神压力很大。
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这是皇权给予人的压力